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    愛台灣推理播報室Vol.7.1

    Vol. 7.1        播報員 寵物先生、怒羅江門

    〔愛台灣推理播報室,非關政治,只談推理。看本土推理創作,ㄗㄟ丟洗愛呆玩!〕

      三月下旬與四月上旬,絕對是會令台灣推理迷難以忘懷的一個月,除了誠品的推理季活動,還有3/31的第六屆台灣推理俱樂部年會,以及4/8的島田莊司簽名座談會,這幾個連續的活動下來,也使得筆者開始有「推理正在發燒」的感覺

     當然,別忘了關心本土訊息唷!今年的本土首部作品《誘殺》也隨著人狼城徵文的配套出版了,筆者特地請來好友「怒羅江門」作較為文學性的分析,讓我們先聽聽這段精闢的解說,再進入本月的書訊報導:

    《誘殺》(明日工作室,明日便利書218)(文/怒羅江門)

      本書為第五屆人狼城推理文學獎入圍決審之得獎作品合集,共收錄文善〈瑪門〉、秀霖〈第九種結局〉與寵物先生〈犯罪紅線〉三篇小說。觀察其中收錄作品,有幾點共通特色,引為趨勢,茲列如下:

      一者,小說中偵探角色均非單純之旁觀者,而是深入事件中,我以為這點最值得稱許。那使得這些小說並非只是「發生幾樁案件」、「偵探帶著助手以單純破案者之姿登場」,小說中所出現的破解謎題者,不只是純然旁觀、針對事件作出機械性的推演與解說;反之在破解事件的過程中,或者成為事件的涉案人,或由此解決自己生命中的疑難。小說中不止是「真相的揭曉」這麼簡單,還包含了「個人的成長」,這使得它們脫離了「五分鐘推理」那類遊戲似純粹疊空架屋設立一個情境,而實踐了「推理小說」存在之必要,它不只有「推理」之要素,更包涵「小說」之「文學性」、「娛樂性」,或是大衛洛吉所謂「小說是一種感知的模式或結構,具備一體成型的特質,無法單靠計算其細部成分和總和的方式來描述」。

      二者,三篇小說皆注入社會關懷,試圖呈現某幾類社會議題與當代現象。無論是〈瑪門〉中對於物質追求的迷惘、校園生態之畸零,又或〈第九種結局〉中關於援交以及媒體亂象之嘲諷,以及〈犯罪紅線〉中的公關業。小說驚人地捕捉了現代社會某些現象,以作為素材或關注點,而由此對社會現狀作出解讀與獨特之凝視,此外如〈第九種結局〉、〈犯罪紅線〉因地域和描寫情境使然,在某一方面或許是呈現「我們這座島嶼的當代」,這些小說是現代的,更是在地的。

      三者,這一屆參賽小說對於情節結構之掌握與小說語言的控制,越趨穩健。藉由對小說形式及語言的節制,在單純的謎團或詭計設計之外,造就閱讀上的驚喜以及娛樂享受。三篇作者皆能以結構佈局玩弄各式花腔變化,於有限的篇幅中延展出各式繁複組合。於是〈瑪門〉與〈犯罪紅線〉運用神話或傳說為引,於謀篇佈局上藉由對於章節與敘述語言的拿捏,有種閱讀下一章節而瞬即產生「一切都變了」那讓人瞠目結舌的震撼力。〈第九種結局〉則像是周星馳電影「破壞之王」中主角何金銀從高臺階梯上不斷滾落,藉由樓梯表面鋒角挫折敵手肉體之「無敵風火輪」,隨著敘述的過程不斷疊落,每一次停頓就唉呦一聲跌出一個答案。

      波赫士在評論艾勒里‧昆恩《特倫頓小屋》時曾經寫下:「偵探小說歷史上,昆恩的小說引進一種流派或一個小小的進步,我指的是他的技術,小說家對一個秘密常提出一種通俗的說明,然後給讀者提出一個聰明的答案使他恍然大悟,昆恩和其他人一樣,先提出一個沒什麼意思的解釋,到最後故意展露一種漂亮的答案,讀者會喜歡這個答案,然後進行反駁並發現第三個答案,這是正確答案,也許不如第二個答案那樣奇特,但畢竟是不可預見,令人滿意的。」這種讓大師波赫士也讚嘆的魔術,在這本小說集中已成為基本,三位作者不僅提出問題,更給了我們答案,而那答案不 只是純粹智識或是邏輯上的,亦涵括信仰、信念、人生以及種種其它,需要回答問題的人,不只是小說中的偵探以及兇手,更包括此刻正在閱讀小說的讀者們。

      最後我有個小小的建議。參賽者的素質相對提升,或許主辦單位也能加以跟進,如果能在首獎公佈後,於相關網頁昭告最終選拔之過程,在拿捏關鍵劇情揭露的尺度下,節制而達意地告知讀者「何以得獎」,讓這一本書不只是「推理小說的合集」,而能在結果明朗後,更是「推理小說文學獎的合集」。在閱讀得獎作品之際,也可知道榮耀從何而來。

    @ 短篇 @

    胡栢源〈同學餐會命案〉(推理雜誌第270期)

      一場高中同學會在山城召開,參加的舊日同窗,有的將近四十年沒見面了。餐會結束,在山城農會服務的同學提供大家正舉辦的花卉嘉年華貴賓券,於是一行人前往參觀,並且在那裡解散。後來,參加者之一的施麗芬被發現死在展覽場廁所旁的儲藏室裡……她高中的情敵、她亡夫的弟弟、她的親弟,誰是兇手?

      這次的鄭組長探案以山城地區的花卉嘉年華為背景,將地區活動與文物介紹穿插命案的偵查中,是典型的風俗派小說。如文案所言,鄭組長透過關係人的線索依序找出三個嫌疑犯,最後發現了關鍵的證據而破案。在動機推論與最後的關鍵點有點「想當然爾」的味道,不過倒是不減其作為警察辦案小說的真實性。

      本作結構至為簡單卻十分流暢,雖缺乏本格推理的公平性與意外性,但作為社會小說自有其水準。讀者所需觀察的,應是作者藉由鄭組長這個角色的雙腳,自然帶出山城這個地區的文化特質,以及其魅力所在吧!

    魯子青〈一位清潔婦的遺書〉(推理雜誌第270期)

      她緊急住院生產,卻因接生失當而致嬰兒死亡。醫生隱瞞事實,告訴她產下死嬰。後來陰錯陽差,她接受醫生利誘做他的代理孕母,並且順利產下一女。但她已於無意中獲知死嬰的真相,於是陰謀利用這個女孩復仇……

      以第二人稱的書信體敘述的懸疑小說,故事題材、佈局、敘事節奏等等,都與前作〈烤箱與烤肉的對話〉多有類似之處:同樣有著通姦、亂倫等荒謬的人倫關係,同樣有高低起伏連續轉折的情節,也同樣有敘事滔滔不絕,過於急切的特色,不過作者特地針對最後一點,在小說結尾處以某種表現手法做出說明,頗有「夫子自道」的味道。

      敘事者開頭隱藏的真相,隨著劇情的流動在結尾一口氣揭露,但如果是讀過〈烤箱與烤肉的對話〉的讀者,應該可以從之前的特色──過於異常的人倫──提前得知作者的意圖。這種複雜的倫理關係是目前台灣鄉土劇經常運用的題材,但若化為小說且輔以敘事快速 地描寫,會帶給讀者一種紛亂的壓迫感,專注力不高的讀者可能會被「到底誰是誰實際的媽媽,誰又是誰的爸爸兼哥哥」這種可怕的關係給弄混吧!

    呂仁〈真假店員〉(推理雜誌第270期)

      深夜裡,電茶壺偏偏壞了,老婆要他立刻去買一個回來,好在附近新開了一家3C連鎖賣場,二十四小時營業。他走進賣場,只有一個店員,他要他自己找,並且指著一個架子說,如果架上沒貨就表示賣完了……

      本篇是以犯罪者視點出發,以「如何被識破」為關鍵謎團的正規倒敘推理,偵探纏人的行徑頗有向可倫坡與古畑任三郎致敬的味道。作者在簡短的篇幅內並不想成就具有深度的詭計及推理,而是拿來書寫其他的趣味,如開頭兇手道出官場倫理醜態的自白,簡單卻犀利;或是偵探與兇手之間的攻防,每個差點令兇手露出破綻的橋段都挑起讀者內心的小小高潮,在輕鬆有趣的互動中邁向結局。

      結尾的破案線索並非驚天動地,而只是一處關鍵的小地方,這在極短篇推理中是很常見的,畢竟過度的詭計說明和邏輯辯證都會佔據篇幅和拖慢節奏。

    前往本土推理名作回顧:余心樂《推理之旅》、《命案的版本》

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    怒羅江門

    居住於某壁櫃中之人形機器,頭比身大,拳如球狀,明明嘴巴比口袋大,大家卻只注意我的口袋,想知道裡頭有什麼,而不管「我」裡頭有什麼,有滿腦詭計,擅長嘴砲殺人,萬年徵友中。

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