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    生活與推理──淺談日常之謎

    原文刊載於「謎思推理報舊站」第5期
    筆者：寵物先生

    一、從推理的血腥、犯罪談起
     
    　　自愛倫坡〈莫爾格街凶殺案〉以來，推理小說的演進史，也可說是一部五光十色的犯罪童話史。舉凡謀殺、偷竊、強盜、綁架等等，無一不曾被拿來當作推理小說的題材。事實上，歐美的小說界在稱呼此類小說時，往往一部份會用「犯罪（ｃｒｉｍｅ）小說」稱之，近幾年的風格也漸趨以繁榮都市為舞台，描寫社會底層的犯罪為主，真正屬於「推理」的作品，也不像古典時期那麼多了。
    　　接受大量日本文化的台灣，也與日本一樣，用「推理小說」稱呼此種文類。然而即使稱呼東西方不同，仍無法改變推理小說帶給一般大眾（尤其是推理的入門、初學者）血腥、詭譎與�邂電�事實。就連有時出版社在出版推理小說時，都會習慣使用「ＸＸ殺人事件」、「ＸＸ謀殺案」等作為「俗擱有力」的書名，讓大家一看就知道它是推理小說。

    　　將推理小說與「殺人、犯罪」連結在一起的原因，唐諾先生已於思考機器系列《逃出十三號牢房》導讀中，有深入的介紹：在歐美早期的作品中多屬於短篇的緣故，作者並無必須撐起龐大篇幅的壓力，因此可以自由地使用各種謎團的形式。如著名的福爾摩斯〈紅髮聯盟〉、〈六座拿破崙像〉、〈跳舞的人像〉便是以謎團、暗號為重點的短篇。至古典黃金時期，作家為了將作品拉長，單一且不具吸引力的謎團已無法滿足「量的需求」，於是「犯罪、謀殺」這些易於構思且較具震撼力的模式大量被使用，造成長篇小說幾乎都是「非殺即盜」的局面，也因此造成讀者們既定印象──推理等於犯罪、推理等於謀殺。

    　　日本的推理小說中，此種現象在本格派尤甚。本格派隨手一翻就是謀殺的小說，非謀殺者，大多涉及綁票、盜竊等犯罪行為。台灣的林斯諺曾嘗試寫出無謀殺的本格推理《尼羅河魅影之謎》，卻也無法跳脫出「犯罪」的框架。這是否是本格推理，甚至是推理小說的宿命呢？


    二、日常之謎的先聲

    　　１９８８年年底，東京創元社開始出版「鮎川哲也與十三之謎」套　書，首部作品為折原一《倒錯的死角》（敘述性詭計名作）。至隔年三月，該套書的配本《空中飛馬》出版，書中以一位十九歲的女大學生「我」為主角，以自己生活體驗為題材的「私小說」形式寫成，屬溫馨風格的短篇連作集。

    　　《空中飛馬》的偵探──春櫻亭円紫，與其他的推理小說一樣，都是在故事中巧遇事件，而後解決之，然而有兩件事卻大不相同。第一，偵探以「落語家」的特殊身分出現。「落語」是一種日本的傳統表演藝術，類似中國的單口相聲，作品中由於偵探為此身分的緣故，也會出現許多落語腳本的描述。第二，故事中的謎團並無血腥與犯罪的成分，完全是依據主角「我」在日常的見聞中所產生的疑惑，求助於円紫師傅，最後円紫師傅再根據線索推理出真相。有時真相會與落語腳本相結合，產生出許多哲理，有人性的險惡與溫暖，也有縱�垳鮑�的關係與糾葛。

    空中飛馬


    　　由於這部作品與一般的推理小說風格截然不同，因此一發行就造成讀者廣泛的討論。而作者北村��當時又以「蒙面作家」的身分（即除了筆名與簡單的出生年月日、出生地外，其餘資料一切保密，完全不對外透露的神秘作家）出道，其真實身分自然備受關注。由於《空中飛馬》中「我」這位女大學生的觀點與心境，描寫得極為透徹，因此許多人都猜測北村�睫蘋�年約二十歲左右的女大學生。直到系列第二部作品《夜之蟬》榮獲日本推理作家協會賞後，北村�睨椰予仞僻呀凖泣后ぢ膕蛤傭瞭斬湘�真面目──一位四十多歲的中年大叔！

    　　北村��的風格，可以說在當時以詭計、謀殺充斥的本格推理中，扮演一種特殊的角色。他告訴讀者們：推理小說也可以是溫和、平實且毫無血腥的。且由於其作品文學性足夠，也有不少人當作文學小說來閱讀。如其著名的「時間與人」系列，嚴格上來說雖不屬於日常之謎推理，但其神秘性、文學性與充滿感傷的情節設定，讓許多讀者都愛不釋手，系列作三本中有兩本入圍直木賞。

    　　北村��的日常之謎作除了以女大學生「我」為主的系列外，還有「覆面作家」系列（「覆面」中文即蒙面之意，該作有中文漫畫版，譯為《雙面女神探》）、單篇作品《冬季悲歌》前兩篇（即漫畫版《蘭與韋馱天》）等等。

    北村��



    三、日常之謎的追隨者

    　　北村��的日常之謎作品，大部分均為短篇連作形式，即使有長篇型態的《秋之花》、《六之宮的姬君》等作，然而因為謎團本身的型態限制，使得此種作品多以短篇形式進行。

    　　北村��的作品雖說是連作短篇，但篇與篇之間的獨立性非常高，雖有時間連貫，卻缺乏一個中心的架構貫串全書。之後，有一位亦被歸類為日常之謎的女性作家若竹七海，於一九九一年三月出版《我的推理日常生活》；在隔年的鮎川哲也賞，亦有一位風格類似北村��的加納朋子，以《七歲小孩》獲獎。這兩部作品亦是類似短篇連作的日常之謎風格，然而與北村作品最大的不同在於，這兩部全書有個中心謎團，讀者要讀到最末章才會知道這個中心謎團的真相。

    若竹七海


    　　若竹七海與加納朋子，亦是除北村��之外，日常之謎的另外兩位代表作家。前者的風格與北村完全迥異，風格也較多元，主要環繞在發生在日常生活的「事件」上描寫。作品中並非沒有犯罪或謀殺，而是將犯罪與謀殺「日常」化，將其安插入左鄰右舍的生活花絮中。

    　　因此，若竹七海的作品與北村��的作品相較起來，更著眼於日常生活的現實性，筆調也較為冷靜多面，並非像北村一樣，用文學的筆觸描寫特定人的日常生活，而是將許多人個別作平淡描寫，帶出人心潛藏的惡意與冷酷。其部分作品有些人歸類為「Ｃｏｚｙ　Ｍｙｓｔｅｒｙ」（有人譯「舒逸推理」，是相對於「冷硬派（Ｈａｒｄ−ｂｏｉｌｅｄ）」而使用的。起源為阿嘉莎．克莉絲蒂筆下的瑪波小姐探案，作品圍繞著莊園、社區或鄉村風格，偵探多為一般民間人士，而非專業辦案者，雖有謀殺但無暴力血腥，嫌疑犯也多限制在社區範圍內的居民們為主）。

    　　另一位女性作家加納朋子，則可說是追隨北村��的腳步。出道作《七歲小孩》據傳就是她「為了寫給敬愛的北村老師」而寫的。（就連作品內容都有些許的相似設定）初期的作品有些類似北村的風格，加上自身獨特的童話、幻想風味，逐漸形成加納朋子獨特的書中世界。

    　　加納朋子最受歡迎的系列即為以《七歲小孩》的入江駒子為主角的駒子系列。此外還有以從大公司退休的私家偵探仁木順平，搭配童顏助手市川安梨沙的愛麗絲系列，單部作品另有《掌中的小鳥》、《ささら　さや》（漫畫版譯為《再續今生緣》）、《玻璃長頸鹿》等等。

    加納朋子


    　　除北村��、若竹七海、加納朋子三位作家外，另外還有一些作品較為零星的日常之謎作家：

    (１) 澤木喬：
    　　作品《いざ言問はむ都鳥》（當問都鳥兮）名稱取自《伊勢物語》中有名的和歌。是一本以大學植物學系的一位副教授澤木敬為主角，記述其一年間春、夏、秋、冬分別遭遇的謎團，所構成的短篇連作集。全篇充斥著「花」與「音樂」等特殊的要素，與柔軟的氣氛。然而或許是因為出道時間比北村�睥�晚，作品被與北村比較遭受批評之故，之後就沒有任何作品出現了。

    澤木喬


    (２) 青井夏海：
    　　１９９４年將自己的作品《球場　彩虹的事件簿》自費出版。該書描寫一位女性安樂椅偵探擁有一位萬年最末位球團，靠其推理使球團不斷奮鬥的過程。作者爾後進入該書的出版社就職，該書也分發給日本太平洋聯盟的加油團，頗獲好評而廣為人知。２００１年該書由東京愴元社正式出版，作者也正式出道。作者之後還有發表《快尋找小嬰兒！》等以助產婦為偵探角色的推理小說，此系列還被ＮＨＫ拍成電視劇。

    青井夏海


    (３) 光原百合：
    　　原本是以發表詩集、童話、繪本為主的作家。１９９８年以描寫大自然力量的推理《忘了手錶向森林走去吧！》出道（該作還被推理迷稱為「治癒系推理短篇集」），之後的作品洋溢著青春浪漫的題材。２００２年以《十八之夏》獲得第５５屆日本推理作家協會短篇部門賞。

    光原百合


    (４) 近藤史恵：
    　　以鮎川哲也賞的作品《冰凍之島》出道（林白出版，非日常之謎），作品風格洋溢著敘情、耽美卻帶有殘酷的氣氛。早期風格為帶有犯罪的本格推理，２００３年三月出版《天使拿著抹布》，內容為發生在公司職員梶本大介身邊的一連串怪事件，與清潔婦神奇地解決事件的日常之謎故事。２００５年出版《賢者在長凳上思索》，被稱為近藤史恵日常之謎版「角落裡的老人」。

    近藤史恵



    (５) 倉知淳：
    　　１９９３年參加由若竹七海的提出的「二十枚五十元硬幣之謎」競作比賽，獲得若竹賞。１９９４年由東京創元社出版出道作《星期天夜晚不想出門》，此作也是貓丸前輩系列的第一作。２００５年出版《貓丸前輩的空論》為具有異想色彩的日常之謎短篇連作集。

    倉知淳


    (６) 宮部美幸：
    　　膾炙人口的平成國民作家。出道短篇〈吾家鄰人的犯罪〉即屬於無血腥犯罪小說，收錄於同一作品集的〈仙人掌之花〉與連作集《繼父》均為兼具幽默與孩童天真色彩的日常之謎作品。

    宮部美幸


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